簡介：<p>《Joram》以(yi)印(yin)度(du)東(dong)部(bu)賈(jia)坎(kan)德(de)邦(bang)鄉(xiang)村(cun)青(qing)年(nian)愛(ai)情(qing)的(de)田(tian)園(yuan)詩(shi)般(ban)的(de)場(chang)景(jing)開(kai)場(chang)
，然(ran)後(hou)突(tu)然(ran)跳(tiao)轉(zhuan)到(dao)孟(meng)買(mai)艱(jian)苦(ku)的(de)勞(lao)工(gong)生(sheng)活(huo)。離(li)開(kai)村(cun)莊(zhuang)幾(ji)年(nian)後(hou)，達(da)斯(si)魯(lu)和(he)瓦(wa)諾(nuo)在(zai)建(jian)築(zhu)工(gong)地(di)工(gong)作(zuo)和(he)睡(shui)覺(jiao)，他(ta)們(men)的(de)小(xiao)女(nv)兒(er)喬(qiao)蘭(lan)緊(jin)緊(jin)地(di)靠(kao)在(zai)他(ta)們(men)背(bei)上(shang)。這(zhe)部(bu)驚(jing)悚(song)片(pian)通(tong)過(guo)倒(dao)敘(xu)展(zhan)開(kai)，描(miao)繪(hui)了(le)大(da)城(cheng)市(shi)成(cheng)功(gong)的(de)希(xi)望(wang)被(bei)現(xian)代(dai)性(xing)和(he)權(quan)力(li)的(de)現(xian)實(shi)所(suo)粉(fen)碎(sui)。與(yu)部(bu)落(luo)社(she)區(qu)政(zheng)治(zhi)領(ling)袖(xiu) Phulo Karma 的(de)一(yi)次(ci)可(ke)疑(yi)遭(zao)遇(yu)最(zui)終(zhong)導(dao)致(zhi)了(le)殘(can)酷(ku)的(de)暴(bao)力(li)
，迫(po)使(shi)說(shuo)話(hua)輕(qing)聲(sheng)細(xi)語(yu)的(de)達(da)斯(si)魯(lu)逃(tao)進(jin)孟(meng)買(mai)的(de)夜(ye)晚(wan)煙(yan)霧(wu)中(zhong)。達(da)斯(si)魯(lu)拚(pin)命(ming)地(di)在(zai)城(cheng)市(shi)的(de)陰(yin)暗(an)麵(mian)中(zhong)穿(chuan)梭(suo)
，精(jing)疲(pi)力(li)竭(jie)地(di)尋(xun)找(zhao)喬(qiao)蘭(lan)，堅(jian)忍(ren)不(bu)拔(ba)
、勞累過度的孟買警察拉特納卡爾一直跟蹤著他，拉特納卡爾開始明白自己的生活和他追捕的人之間的相似之處。電影製片人 Devashish Makhija 巧妙地運用了電影慣例
，Dasru 和 Ratnakar 回到賈坎德邦的驚險之旅將驚悚片與微妙的黑色電影和西方比喻交織在一起。流離失所的 Dasru 與當權者之間的鴻溝超越了一個人的生存故事
，延伸到那些發現自己處於階級、種族和財富鴻溝錯誤一邊的人所遭受的不公正待遇。Joram 毫無歉意地審視了貧窮
、腐敗
、剝奪和悲傷如何激發人們的鬥誌

，這與 Makhija 之前的作品《Ajji》（IFFR 2018）和《Bhonsle》（IFFR 2019）相呼應，後者也由 Manoj Bajpayee 主演。</p>…