簡介：◎簡　　介　　1976年戛納正式競賽片,想象力令世人震驚.　　帕維爾.祖拉契克,捷克新浪潮電影運動中的天才導演,被譽為捷克新浪潮電影革命中真正的靈魂,做為整個東歐電影新生運動中最獨特的劇作家之一,他創作了好幾部在捷克東歐電影史上占有重要地位的影片.　　黑白電影“The End of August at the Hotel Ozone”出品於1967年。它是編劇Pavel Juracek和導演Jan Schmidt合作的第二部作品
，這兩人是可以代表上世紀60年代捷克電影新浪潮流派的兩位天才。　　在zai當dang時shi的de東dong歐ou
，一yi些xie有you政zheng治zhi報bao複fu的de電dian影ying人ren希xi望wang通tong過guo銀yin幕mu來lai喚huan醒xing人ren們men對dui極ji權quan的de認ren知zhi和he反fan抗kang

，但dan囿you於yu體ti製zhi壁bi壘lei難nan以yi使shi用yong現xian實shi主zhu義yi體ti裁cai，於yu是shi拍pai出chu了le大da量liang科ke幻huan、童話
、象征或神秘主義電影。Juracek和Schmidt正是屬於這一陣營。　　故(gu)事(shi)開(kai)始(shi)於(yu)一(yi)場(chang)幾(ji)乎(hu)毀(hui)掉(diao)全(quan)人(ren)類(lei)的(de)戰(zhan)爭(zheng)之(zhi)後(hou)，山(shan)野(ye)裏(li)出(chu)現(xian)由(you)一(yi)個(ge)老(lao)婦(fu)帶(dai)領(ling)的(de)八(ba)個(ge)年(nian)輕(qing)姑(gu)娘(niang)
，她(ta)們(men)一(yi)路(lu)跋(ba)涉(she)，尋(xun)找(zhao)食(shi)物(wu)和(he)或(huo)許(xu)還(hai)活(huo)著(zhe)的(de)男(nan)人(ren)，希(xi)望(wang)成(cheng)為(wei)“新世界之母”。　　當(dang)時(shi)東(dong)西(xi)方(fang)核(he)儲(chu)備(bei)競(jing)爭(zheng)造(zao)成(cheng)的(de)末(mo)世(shi)恐(kong)慌(huang)是(shi)這(zhe)部(bu)電(dian)影(ying)想(xiang)當(dang)然(ran)的(de)象(xiang)征(zheng)物(wu)
，卻(que)不(bu)像(xiang)其(qi)它(ta)多(duo)數(shu)末(mo)世(shi)電(dian)影(ying)般(ban)先(xian)給(gei)出(chu)一(yi)片(pian)荒(huang)土(tu)和(he)廢(fei)墟(xu)的(de)影(ying)像(xiang)，並(bing)將(jiang)角(jiao)色(se)披(pi)上(shang)盔(kui)甲(jia)、戴上麵罩，塑造得如機器人一般——在“The End of August at the Hotel Ozone”裏，大地一片盎然生機，植物在瘋長
，到處都是動物，片中的八位姑娘個個也健康豐滿、強壯矯健。她們就這樣生活在飽和到幾乎溢出來的自然之中，隻是見不到人，祖先留給她們的是槍彈、炸藥和汽油。　　影片強調她們是因懂事前就脫離了社會與文明
，於是不再具備某些被公認的“人性”。片中有一些很殘酷的鏡頭——動物保護主義者一定難以忍受——譬如像一群狼一樣把一頭奶牛剖開、用槍托砸碎一隻一直渴望跟隨她們的狗的腦袋等等。經曆過文明的老婦教會她們怎樣使用語言
、文字、杯子和槍，但沒有辦法使她們成為文明人
，因為她們失去了社會。　　影片後半部裏他們遇到了一個孤獨活在農場裏的老人
，從他那裏見識了諸多文明的遺跡，譬如一台再也放不出的電視、一張舊報紙和一架械動留聲機
，她們隻對留聲機感興趣——這裏電影似乎在暗示：音樂與文明之間並非有必然的聯係。　　最終老婦因病去世
，姑娘們冷漠地準備拋下農場老人離開，並要帶走那架動留聲機

，老人豁然明白她們不懂感恩、毫無人情，他被姑娘們槍殺了。　　電dian影ying裏li有you太tai多duo的de象xiang征zheng與yu隱yin喻yu
，每mei個ge人ren都dou可ke以yi給gei出chu自zi己ji的de解jie釋shi。另ling外wai，其qi黑hei白bai影ying像xiang細xi節jie銳rui利li而er構gou圖tu絕jue妙miao，從cong遠yuan景jing到dao人ren物wu臉lian部bu特te寫xie的de鏡jing頭tou切qie換huan幹gan淨jing果guo斷duan、了無痕跡。無論從內涵還是美學來估判，這都是部深刻的經典之作。　　其(qi)實(shi)，上(shang)文(wen)中(zhong)提(ti)到(dao)的(de)那(na)些(xie)極(ji)權(quan)下(xia)勇(yong)於(yu)政(zheng)治(zhi)幹(gan)涉(she)的(de)電(dian)影(ying)人(ren)，他(ta)們(men)中(zhong)的(de)一(yi)些(xie)在(zai)革(ge)命(ming)者(zhe)和(he)藝(yi)術(shu)家(jia)兩(liang)種(zhong)角(jiao)色(se)之(zhi)間(jian)終(zhong)於(yu)晃(huang)暈(yun)了(le)腦(nao)袋(dai)。本(ben)來(lai)，他(ta)們(men)是(shi)不(bu)得(de)不(bu)用(yong)一(yi)些(xie)象(xiang)征(zheng)、意象、解構的方式來呈現其主題，結果主題卻被形式顛覆了
，他們的後期作品成為了幹脆的試驗影像
，盡管依舊精妙
，卻已是空中樓閣。…